魷魚和鯨

美國電影<魷魚和鯨>The Squid and the Whale果然有點特別。



導演諾亞‧鮑姆巴斯Noah Baumbach我不清楚其背景，只知電影有半自傳
成份在裡面。


故事說一個住在布魯克林區的知識份子家庭，父親伯納德Bernard Berkman
(Jeff Daniels飾演)與妻子琼(Laura Linney飾演)正是婚姻的破裂邊緣，
而兩個兒子也感受到當前的家庭危機。 

伯納德是大學教授，亦是一個有名的作家，不過已經過氣，他實際上事業是毫
無進展。而妻子琼都是作家，也看得出丈夫曾經對她有一定影響，但現在她事
業正攀上高峰，名聲愈來愈響亮。
為了宣布婚姻破裂而召開的家庭會議，兩個兒子變成夫婦間的人肉皮球，定下
什麼監護協議，星期一三五是歸伯納德，另二四六是琼照顧。兩個兒子的感受
被擱置，留下的都是相當自私的擺佈。
兩個兒子頻密蕩走於兩個家庭，搞得身心疲累，兄弟之間心理生理發生微妙變
化。

弟弟Frank Berkman12歲，父母離異令他手足無措，他開始認為這樣的不幸
須要在家裡喝酒消愁才算適當，要不斷說粗話來控訴周邊，尤其是對自慰的沉
醉。而Frank明顯靠近母親這邊。


哥哥Walt Berkman視父親為偶像，也希望被別人崇拜，他發現母親與網球教
練有染後責備她厭棄事業走下坡的父親是一種背棄。


兄弟二人各據一方，分道揚鑣。


更糟的是，Walt鍾情父親的美女學生莉莉Lili(在x-man中飾演Rogue的Anna
Paquin )正搬進父親的房子變成室友。他跟原來女友的初夜觸礁，而正決心
追求莉莉一刻卻撞破父親跟她親熱與準備口交。



話說回頭，這電影有點特別的原因不全在故事，而是它由開始到結束有些突然
，就好像記錄一個家庭關係的一個段落，裡面的問題沒有所謂解決的點，有的
只是往後帶來之影響，而這是留待觀眾聯想的部份，是開放性的。


除了影像質感，攝影機保持像懸浮一樣的擺動，表現出人物那失衡、不穩定的
精神狀態。


另外資料所見，<魷魚和鯨>是導演刻意用超16菲林拍攝，盼能還原80年代的
視覺印象，感召出那年頭獨立電影的魅力。 

成績不錯，導演諾亞‧鮑姆巴斯值得期待一下。

<蛇舌>美少女作家-金原瞳

在舊書堆中找出約在一年前買的書


<咸味兜風---「芥川獎」獲獎小說選>


由上海文藝出版社出版，
裡面分別收錄了三個曾經獲「芥川獎」的小說家作品。



其中1983年生於東京的美少女作家金原瞳獲獎小說<蛇舌>值得一記。



<蛇舌>寫的是有關迷上身體改造的一女兩男間的故事，女主角"路易"不
單穿耳環、在身體紋上圖案，而且因受男友"阿馬"的開叉舌頭吸引，所
以被帶到他的朋友"阿柴"的崩克店"desire"內做將舌頭穿開的蛇舌手術。
三人相識後展開了一段朋友間的愛慾糾結，阿馬為了路易殺人，路易努
力維護阿馬的兇手身份，而她卻又被阿柴肉體與氣質所吸引，最後阿馬
被殺，路易心知是阿柴所造，她又重新維護阿柴....


因為她不想再次面對"失去"。



金原瞳有語不驚人死不休的架勢，三個主角心理都殘缺不全，這亦是年
青作家典型的憤世嫉俗，但通過描寫直率的感情與性愛生活，又的而且
確將一種現實裡面已經不存在的純粹情感捕捉下來，當然小說中自殘、
自虐的場面是有的，坦然的性交書寫也算到位，但所謂在生存中由孤獨
而來的精神依賴，又或者可以說利用忍受殘忍痛苦的身體改造來掩飾埋
藏心靈深處的軟弱，我認為這對描寫當下現實社會的精神狀態是甚有價
值的一個點子。

染金髮、戴淡啡色隱形眼鏡、留青綠色長指甲的金原瞳，造就了2004年
第130屆芥川獎兩項記錄。一是史上年紀最小的得獎者(20歲)，二是推
出處女作隨即獲獎。


金原瞳1983年生於東京，小時因不喜歡受到約束，從小學四年級開始曠
課，初中幾乎沒上過學，上高中一年級時終於退學。上小學六年級時，
金原瞳因其父金原瑞人(日本法政大學教授、翻譯家、兒童文學研究家)
的工作關係，跟隨父親在美國舊金山逗留一年，其間接觸山田詠美和村
上龍等人的小說，思想受到衝擊，從此開始小說創作，而且每寫一篇必
請父親品評。


作品<蛇舌>2003年獲27屆昂文學獎，2004年獲芥川獎，由於內容被認
為驚世駭俗，帶動刊登作品的雜誌<文藝春秋>銷量破紀錄，而小說單行
本就發行逾五十萬冊。



芥川文學獎


日本最有影響力的純文學獎。


1935為記念名作家芥川龍之介由<文藝春秋>雜誌創辦，目的在獎掖文壇
新人。芥川文學獎每年2月和8月評選，發獎兩次，獎金三十萬另加雕刻
手錶，二戰期間中斷，1949年復辦。

訪談上官小寶

推開然哥(上官小寶)的辦公室大門，見到他正埋頭苦幹在寫漫畫稿，
整個情景就跟十多年前一樣。



原名鄺東然的上官小寶是自己當漫畫學徒時的第一位老板，
公司叫八二畫社，是後來鄺氏出版社的前身。



當年公司規模不算大，約二十多人左右。


我記得應徵做學徒時，由於深怕郵遞會弄掉我畫了多個晚上的稿件，
便從新界粉嶺乘火車再轉渡海小輪到位於測魚涌的寫畫部提交，當時
是部門主管接見的。



不久便收到電話通知，我被錄用了。

相隔十多年，我已離開漫畫行。


今次訪談，心想然哥應不記得自己的了。


「樣子就不認得，但一說名字我就知道，因為是我決定請你的嘛。」



上官小寶一邊放下鋼筆一邊說。



怎樣開始漫畫生涯的呢?


「父親早年是經營麻雀館的，後來開了一間士多，有半邊舖是租漫畫
的，我哥哥就模仿書內的漫畫畫一些自製的宣傳畫出來，偶然有推銷
漫畫的經紀見到，認為哥哥畫得不錯，便跟父親說可以介紹他去做漫
畫學師，那年頭父親正擔心我們幾兄弟沒一技之長，所以就接受送哥
哥學師。當時還要一千元按金，因為師傅怕教好後徒弟就離開。後來
媽媽出面說定五百元按金，做滿兩年才可離開。我大約十歲左右便跟
哥哥學師，後來弟弟也入行，當時哥哥已經是師傅了。想一想到現在
我做漫畫已經五十年。」

這就是上官小龍、上官小寶、上官小威三兄弟。

「李小龍」漫畫是何時出現的呢?當時跟「小流氓」之間有競爭的壓
力嗎?


「哦!我倒沒有什麼壓力，是黃玉郎先出版的，大約...在"小流氓"
第五或第六期才出現"李小龍"，要說有壓力可能他比較大呢!
起初"李小龍"只是單元故事，就跟我早期寫"黑白小魔王"與"白姨太
秘史"一樣，後來才逐步變成長編故事。」



「黑白小魔王」與「白姨太秘史」我未看過，年紀太小了，但書名真
的很有趣。



「李小龍」與「小流氓」及後來易名後的「龍虎門」銷量曾經彼此緊
貼，是行內多年的競爭者。


二人亦曾因挖角風波而關係緊張。


但正如上官小寶所說:「這是正常不過的生意競爭，也縱壞了當時一
些被寵的。當時年紀輕，容易動怒，現在回頭看也只是小事來的。」

好奇的問，年幼時二人認識的嗎?


「哈哈!何止認識啦，那年頭我們是很好朋友，他在灣仔道，我在軒
尼詩道工作，他經常過來我那邊玩，打卓球打麻雀就最多。夜了便睡
在我那邊，因為我的床夠大嘛!」



在八○年代中後期，已改名的鄺氏出版社高峰曾達過百員工，亦擁有
不少暢銷書。到九○年代初開始在大陸設分公司培訓新人，隨著市場
逐漸萎縮，到今天有九成製作都轉往內地公司負責，由其弟上官小威
管理。



「雖然市道不好，但我仍會畫下去，如果停下來，將來有變化也跟不
上。另外大家都在觀望內地市場的發展，雖然很多未知的因素，但這
會是希望來的，我不想坐下來等，所以繼續畫。不過最重要是，我到
現在還很喜歡畫漫畫。」



我問上官小寶那一個人能令他最佩服呢?


他沉思了一會。


「我沒有特別佩服的人，因為人總有好的一面和壞的一面，一想到此
我便有所保留。但如果定要我說，黃玉郎算是的!他能夠將"畫公仔"
這行弄到今天的成就，這是才能，我認為我畫功比他好，但他有的這
種能力我就沒有，所以你說到佩服的人，在跟自己職業上、經歷上有
過這樣密切關係底下，我只想到他了。」

心底裡感激然哥當時聘請了自己，因為我的漫畫夢是從這裡開始的。


談話結束後，然哥又在開始工作。



「我到現在還很喜歡畫漫畫。」



這是訪談裡面我最深刻的一句話。