續記

謝謝艾力先生從北京帶來《上海書評》的第一輯結集。目錄的作者陣容相當重量級，有董橋、梁文道、張大春、毛尖、北島、劉錚、蘇友貞、陳冠中、葉輝、李長聲、舒國治、林行止還有余英時等等。太精彩了.......



重讀岩崎昶的《日本電影史》感觸良多，這部書是根據東洋經濟新報社1961年版翻譯，在"文革"前(1963年12月)曾少量印刷作內部發行，之後1981年2月才有第二版。我是在1991年11月於文星購買，記得書中談及的大部份電影當時都未看過。現今在dvd年代一切都改變了，從前無緣一睹的豐田四郎、今井正、山中貞雄、內田吐夢等人的作品都陸續出現市場。這書的文字比今天大陸大量的翻譯書水準好，作者所持的左翼史觀立場鮮明堅定。一頁一頁翻動時讓我深怕已經發黃而又變得脆弱的紙張會破損，而且書脊兩邊早已將綠的底色磨成白紋了，心痛.....


從內容到價錢，百感交集呢。


《日本電影史》由中國電影出版社出版，定價為2元人民幣，港幣16元正。

小記

書櫃要清理整理一下，包括書、dvd、cd，煩死...


間或靜下來寫寫文稿，可惜時通時塞，不順。

到火炭，走那往山尾街的路是一直斜，汗流得表裡都濕，風一吹就冷，噓....



上星期幾個朝早，照舊都在看老電影，數一數。



重看1965年岡本喜八導演的《侍》。


仍然勁到唔知點講好!



三部Max Ophuls導演的經典:


1950年《輪舞La Ronde》


1952年《歡愉Le Plaisir》

1953年《伯爵夫人的耳環The Earrings of Madame de.....》


驚人技藝的長鏡頭與場面調度。



溝口健二四部力作:


1936年《浪華悲歌》


1936年《祈園姊妹》

1948年《夜間女人》


1956年《赤線地帶》


厲害!厲害!



陳綺貞新專輯《太陽》已到港。


似乎是野心之作。



據說梁文道文集《常識》在大陸引起轟動，此書亦已到港。


廣西師範大學出版社，定價38元人民幣。



朋友們，新年快樂!!

啊...

看過丹麥導演德萊葉Carl Th. Dreyer1932年名片《吸血鬼Vampyr》後，心裡"啊..."了一聲。


從構圖營造的心理效果到光影設計都厲害得如走進智慧寶庫一樣，自然流暢的長鏡頭很富力量地共冶現實與超現實。還有那些自由走動的影子太有趣了(令人想起寺山修司的靈感，)奇詭得非常聰明。
 

擇日重溫，定要。

09有感

心思放在09年的一些部署上，希望出來好好睇睇見得人。

08年底風高浪急，雖然被所謂風暴捲進裁員潮內，不過事情總有兩面。實際我是舒一口氣，既然不過是苟且偷安，何不真正回到原本、根本處去思量。既然已經互不信任，互不欣賞，何必讓舞曲變成悶墜的低回。


每個人也有他的故事，每個人也有他的難處。交匯交錯緣起緣滅，生命太短暫對曾有的無奈亦來不及感嘆。



到北京一行，那裡的寒風及壯大讓我腦筋先迷茫然後淨化。


感謝朋友艾力的招待，希望他工作順利愉快。


感謝大前輩陳生的約見與鼓勵。


感謝鐘先生對自己的照顧。


還有森一家的共聚，很久沒見，聊起天安門仍總會百感交集呢。



在c記，最不捨得卓小姐，希望很快再碰頭共事就好了。



感謝詠琪小姐，妳讓一切變得美好。


感謝祥仔、貓仔、阿寶，令我這老頭劃出一點年輕。


感謝何生的廣州支援，望能共創一片天。


感謝陳生多方幫忙，相信不久可以真正合作具個性的動畫作品。



感謝黃小姐:
妳對我的支持，銘記在心。盡在不言中。

天水圍的日與夜

對於沒到戲院支持這部電影我感到內疚......



可以說，這才叫做懂得描寫日常(而不是戲劇化造就的所謂日常。)


可以說，這才叫做懂得寫人，表達人在生活中的關係，尋常情況下的關懷。


許導演，妳那不帶半點花招的平實技巧，令人動容。



"原來我們是這樣走過來的"。



好電影，實在好。

bye!

從前到台灣，總會到光華商場搜購各地名片的VHS。



雖然中文字幕"好唔得"，畫質亦"好唔得"，不過那時候要觀摩世界電影而又添加上字幕的，就只有到訪台灣，到訪光華商場(還有玫瑰唱片等等。)


錄影帶成為過去，放影機早就"收皮"退休，或許念舊什麼的，多年總不捨得將影帶掉棄。



可最後基於空間嚴重缺乏，已經沒可能再無謂收藏下去了.....



拍個遺照，有點依依不捨，就這樣送進垃圾桶。

拜拜.....




*到外考察，小別。

「人仔」很會動腦筋──榮念曾

榮念曾的漫畫是這樣的。



你會看見一個小朋友，唔……應該是小朋友吧，線條很簡單的。是男還是女呢？這個我也不肯定，不過應該沒有太大的關係，反正性別的問題放在一邊好了，我們暫時就叫他做「人仔」吧。



「人仔」旁邊有時會寫了東西，通常都是耳熟能詳的文字。


「人仔」看起來不是太活躍的，但似乎很會動腦筋，你看「人仔」的眼睛就知道，兩點黑黑的，情緒起伏也沒有，就像一個冷靜的觀察者。


「人仔」處身的空間經常是空白的，間或也有點襯托，像淡淡的水墨。唔……這些都不重要。應該這漾說，「人仔」沒有一個特定的地點生活，往往像路過的，然後停下來想點事情這樣。


「人仔」會問很多事情。



例如方向，行左還是行右呢？


例如責任，向誰負呢？


例如進入，還是離開呢？


例如口號，是虛還是實呢？


例如，應不應該行出框外呢？



「人仔」看似很純良，就像勾畫「人仔」的線條一樣間樸純綷，但實際上「人仔」不是老鼠米奇，不是邪留丸，不是小丑魚阿毛。而是一個喜歡散步的思索者，世界上最複雜偉大的文字在「人仔」旁邊，最後也逃不出來文字與文字之間的對質。

很難界定「人仔」的角色。政治漫畫、生活小品、都市閒情、諷刺冷嘲通通都不是。「人仔」是土生土長的一個問號，通過自問自答讓觀者多想一點已經習以為常，被忽略的或者聽到麻木的東西。



在我看來，榮念曾的漫畫是這樣的……




上為06年為藝術中心展覽「漫有引力」所寫。