變色龍

當關正傑的主題曲響起，就會抵不住誘惑座下來看《變色龍》。



那時候電視劇仍在摸索階段，模式這東西還未武斷定調。


例如馬敏兒為情重創的一場戲，她在醫院內面對已婚潘志文的關懷時，其傷心難過的程度是再沒有眼淚可以流，再沒有話可以說了。雖然佈景構圖都非常兒戲，而且馬敏兒的聲線語氣總過於扁平，但所呈現是情理之內的，反應是人性化的。根據馬敏兒角色之性格(辦事能力果斷準確，可感情事就滿懷虛幻的希冀，)當盼所愛而得不到愛，是應該非常悲傷的，是應該無言以對的。


這種沉默，在老舊的電視劇內總會找到。那時候，無論「麗的」還是「無線」，他們相信要描寫人的歷程，要寫在歷程中給人有可能帶來的質變，都應該合乎某程度上的現實要求。縱然劇情怎樣峰迴路轉，事情巧合得怎樣令人難以相信，但人的反應與情緒要符合處境的，要有最低限度現實基礎的。說出來好像一種基本，但現今你再不會看到電視角色有任何細膩的質變，又或者無論怎樣也不會變化的偏執人物了(韋家輝作品例外。)你只會看到一樣的歡笑，一樣的傷心。像影印一樣的人物關係、矛盾及衝突，連表達回憶都是一樣的手法，角色無論性格怎樣複雜其實都是簡單的(或叫幼稚。)


我喜歡《變色龍》內張瑛與女傭人的關係。他們經常惡言惡語，但其實都重視對方。就如「輪流轉」內寫李司琪與女傭人一樣(但其作用並不相同。)是某種傳統忠主關係的表達方式，是人跟另一個人親密時在性情上會變得放縱放任。亦即對外人客氣，對自己人(認定為家人的人)唔駛客氣。



主題曲其中一段:


難拋棄夢幻　


無奈講聲再見


明白到埋首怕見現實

未免可憐

讓我今後面對名共利
或者遲早心灰意冷

有日我若再回頭


笑望著人寰轉變



這時候畫面有潘志文總得不到的魏秋華，

而馬敏兒就絕望地服藥倒下。


雖然很俗套、老土。


可聯想到劇情所營造的錯愛及無奈，是有點感人的呢....