奧田英朗《最惡》

長達四百多頁的《最惡》是奧田英朗小說的最新中譯本，書面的宣傳上寫道。


「這本書，改變了日本的犯罪小說!」



根據書未一位叫池上冬樹的解說文字所知，原來自日本單行本第九刷起，在書腰上便開始加入這段文字。《最惡》不單是熱賣的暢銷作品(打進年度推理小說榜前十名)，還有改編連續劇來個錦上添花(澤田研二主演，執筆者說拍得不好)



確實，這本小說寫得通俗有趣，有結構有意思亦不忘反諷式幽默。



一群疲於奔命的生活失敗者，注定在既得利益者所設定的遊戲規則內會被迫至無處容身。然後從一場銀行械劫案來個絕地反擊，最後輸了經濟，贏了再造重生。用多角度視點與非線性時間軸的設計，想當然會令人感到有電影《危險人物》的影子。但實際奧田英朗只拿了消費趣味性這一環，其形式談不上激進癲覆(起碼《最惡》並沒有徹底打散時間軸的先後次序，亦沒有將反類型作為焦點)如果Quentin Tarantino 最感興趣的部份是對書寫約定俗成的人物公式作出"去中心化"式的反抗(或者戲謔)，那奧田英朗相對並沒那麼新潮解構，他仍然努力營造一種處境、氣氛，去讓角色受環境制約所影響，然後逐步落入荒謬而又真實的困局當中，加上混合電影、遊戲、漫畫等等所堆砌起的格調(這方面《六宅一生》雖然格局比較小，可表現更為精緻)這讓《最惡》除了有令人一口氣看下去的痛快感之外，也有傳統小說建立角色感染力，寫出可信性的努力在裡面。

 

據說《最惡》後所推出的《邪魔》才是淋漓盡致之作，得到直木賞提名及獲得大藪春彥賞。