朱天文

最後

要完結的始終要完結的


將問題拖拖拉拉也著實不對就是了


遺憾的是通常付出過的都會被忘記


心有被壓著壓著的難受


郭生批評過我太被情緒拉著走


我會深切反省的


料子不夠就是不夠


沒有藉口去推搪


只是有些部分


例如客觀環境實在不是人力所及導致



將一切告一段落


提起精神下一回合好了

變色龍

當關正傑的主題曲響起，就會抵不住誘惑座下來看《變色龍》。



那時候電視劇仍在摸索階段，模式這東西還未武斷定調。


例如馬敏兒為情重創的一場戲，她在醫院內面對已婚潘志文的關懷時，其傷心難過的程度是再沒有眼淚可以流，再沒有話可以說了。雖然佈景構圖都非常兒戲，而且馬敏兒的聲線語氣總過於扁平，但所呈現是情理之內的，反應是人性化的。根據馬敏兒角色之性格(辦事能力果斷準確，可感情事就滿懷虛幻的希冀，)當盼所愛而得不到愛，是應該非常悲傷的，是應該無言以對的。


這種沉默，在老舊的電視劇內總會找到。那時候，無論「麗的」還是「無線」，他們相信要描寫人的歷程，要寫在歷程中給人有可能帶來的質變，都應該合乎某程度上的現實要求。縱然劇情怎樣峰迴路轉，事情巧合得怎樣令人難以相信，但人的反應與情緒要符合處境的，要有最低限度現實基礎的。說出來好像一種基本，但現今你再不會看到電視角色有任何細膩的質變，又或者無論怎樣也不會變化的偏執人物了(韋家輝作品例外。)你只會看到一樣的歡笑，一樣的傷心。像影印一樣的人物關係、矛盾及衝突，連表達回憶都是一樣的手法，角色無論性格怎樣複雜其實都是簡單的(或叫幼稚。)


我喜歡《變色龍》內張瑛與女傭人的關係。他們經常惡言惡語，但其實都重視對方。就如「輪流轉」內寫李司琪與女傭人一樣(但其作用並不相同。)是某種傳統忠主關係的表達方式，是人跟另一個人親密時在性情上會變得放縱放任。亦即對外人客氣，對自己人(認定為家人的人)唔駛客氣。



主題曲其中一段:


難拋棄夢幻　


無奈講聲再見


明白到埋首怕見現實

未免可憐

讓我今後面對名共利
或者遲早心灰意冷

有日我若再回頭


笑望著人寰轉變



這時候畫面有潘志文總得不到的魏秋華，

而馬敏兒就絕望地服藥倒下。


雖然很俗套、老土。


可聯想到劇情所營造的錯愛及無奈，是有點感人的呢....

記念一下

又到六月，用崔健的歌去記念一下.....




崔健‧假行僧



我要從南走到北，我還要從白走到黑。


我要人們都看到我，但不知道我是誰。


假如你看我有點累，就請你給我倒碗水。


假如你已經愛上我，就請你吻我的嘴。



我有這雙腳，我有這雙腿，我有這千山和萬水。


我要這所有的所有，但不要恨和悔。


要愛上我你就別怕後悔，


總有一天我要遠走高飛。



不想留在一個地方，也不願有人跟隨。


我要從南走到北，我還要從白走到黑。


我要人們都看到我，但不知道我是誰。



我只想看你長得美，但不想知道你在受罪。


我想要得到天上的水，但不是你的淚。


我不願相信真的有魔鬼，


也不願與任何人作對。

你別想知道我到底是誰，


也別想看到我的虛偽，


啦啦啦......