打擂台

這是香港電影史上其中一部奇片


有打鬥有香艷有科幻有奇情重有機械人


究竟何時來個修復dvd版呢

所以‧原來

我會說，電影變得越來越不有趣了。


我會說，真正富感情，又或者是描寫(或探討)人的境況的作品越來越少了。


我會說，無止境將電影定論為單純娛樂的、計算的(或自以為在計算的)、奇觀的這一種想法，終將電影這東西變得越來越乏味單薄了。


又，漫畫(包括日本)何嘗不是這樣困頓在死胡同呢。



這電影，《Control》


最有意思的是，對敏感而又充滿才華的Ian Curtis 的深切懷念。


無論那時候有幾多爭執與煩躁。


無論那時候有幾多青春在還未被確知底下卻早已逝去。


無論那時候有幾多衝動與魯莽所帶來那不可挽回的錯誤。


無論幾多的快樂幾多的傷心與悲愴也好。


一切都在沉默哀悼下隨著輕煙飄散。


在回憶中過去了。 

透過影像，我認為這電影有包容有諒解，有很富感情的關懷。


所以，原來。


電影還是有意義的，於我。


縱然大部份時間已非在真正光與影的投射下觀賞了。

窗外

見小丑將頭伸出警車窗外，一臉狂氣享受迎面的風。


事實就這一幕吸引我進場，雖然這種精神價值顛覆扭曲的角色從來都比枯燥的主角色有趣得多(尤其在美式超級英雄類型的陳腔濫調中。)可希夫烈達Heath Ledger確演得生動有能量，亦難怪終年二十八的他讓荷里活人感到惋惜了。



這樣說吧。


一‧這戲太長了，駛唔駛咁長呀.....!


二‧幾個角色間的衝突太平太齋(我意思係思想上。)例如唔係我炸死你就你炸死我哋個場所謂人性掙扎戲，唉.....無能嘢呀....好弱喎!


三‧個人意見，個架電單車我真係覺得好鈍!

時光

台灣《印刻文學生活誌》58期有侯孝賢電影《紅氣球》專輯。



內文有導演的問與答，有黃愛玲、聞天祥的文章。當然，亦不會缺少朱天文。


在法國電影節看過《紅氣球》，至今侯的風格已經內化成一種堅實的沈澱，對生活的觀察與呈現的方式可以說能收能放，留下就只剩你對這位作者的欣賞與否了。
 

早前重溫《最好的時光》的《印刻》新版。此書收錄朱天文所寫的分場劇本及電影本事，有她跟電影與電影工作者之間的散文隨筆等。


封面用《咖啡時光》內的一青窈。這電影我很喜歡。尤其結束一幕，那一列列的火車同時穿梭奔走讓人深刻難忘啊..
書中有篇「金沙的日子」，寫於85年3月。


文章圍繞楊德昌作品《青梅竹馬》種種。有楊與蔡琴的一段情，有對楊士琪的懷念。


最後她寫道:想要說，二十年後，但願朋友都健康。


啊...這真的是幾許滄海桑田......

20世紀

得唔得呢....?


難講。

季節

美指張叔平、黃仁逵，音樂有劉以達。


編劇陳冠中與潘源良，導演亦是潘源良。



當年傳說女主角將導演迷得瘋了。



內容圍繞理想啦、愛情啦、去奮鬥啦然後有無奈有失意啦。


這電影會讓人有生硬之感，所謂戲劇性這回事亦很淡。


生硬，換個角度亦可算是樸實呢。



為什麼無法喜歡葉念琛"作品"呢?


大概跟會喜歡《戀愛季節》有關吧....

華語電影2007

大陸「花城出版社」有年度華語電影的評論文章結集，至今應是第三輯了。


其中有梁文道寫《太陽照常升起》，有林奕華寫《吳清源》及《色｜戒》(跟舒琪一篇同樣精彩。)
在一種關注部份，竟有老晃評論《寶葫蘆的秘密》。


woo.....睇到人汗都標埋.....


書中主要收錄兩岸三地影評人之評論文章，厚380頁，值得收藏。

Sirk

道格拉斯‧薜克Douglas Sirk著名電影之一《地老天荒不了情Magnificent Obsession》有港版dvd推出。


早前亦曾有大陸版，可兩者畫質只稱得上一般以下。


怎也好，這總比多年前那非常惡劣的vcd好，畢竟薜克電影的瑰麗色彩是其重要組成部份。
要寫這所謂"家庭倫理片(family melodrama)"類型我著實未夠班(頂多找本書翻翻抄幾句。)喜歡薜克電影是因為他那說故事的手法、形式與安排，似乎總能在俗套當中暗渡陳倉，表面認可認同實則批判反對或帶來應要的反思，對兩性對階級對資本主義。


有興趣可以同時購買另一經典《春風秋雨Imitation of Life》。


三區，兩碟合共76元。

繼續

寫電影筆記出名的大陸作家毛尖，其早期著作《非常罪‧非常美:毛尖電影筆記》推出新版。


或許有不少人對作者那顧左右而言他的文筆甚有意見，但輕鬆到幽默到的大陸作家不多。況且毛小姐字裡行間包袱不多，效果雖偶有起落，可仍有一讀的匠心處呢。

廣西師範大學出版的電影館系列有《施拉德論施拉德》。


施拉德是出色編劇，寫過《的士司機》、《狂牛》、《基督的最後誘惑》等。他同時是個導演，作品有《美國舞男》、《豹妹》、《三島由紀夫》、《驅魔人前傳》等。

從前，施拉德亦寫過影評，包括《薩姆‧佩金帕(即森畢京柏)去墨西哥》和非常精彩的系統歸納《黑色電影筆記》。


他屬於"新荷里活"第二波浪潮的所謂"電影小鬼"一代，曾經為美國電影描寫現代生活注入非常富啟發的觀念與新意。


順便一提，「保羅‧施拉德」多在港譯名為「保羅‧舒路達」。