對極

在火車上，翻看張大春的書，有點感慨。



那時候，接觸文學的日子，是開啟眼界，視野的機會。有卡夫卡、馬奎斯、費滋傑羅、五木寬之等，正如桑塔格言及約翰伯格：書寫重要之事，而不只是有趣之事。



漸漸時代不同了，世道亦不知不覺改變，從前與M及B等眾人會在酒吧內爭論藝術傾向的日子已經成為封了厚塵的歷史，這氣氛不再是修養，而成為土氣、不有趣之事。


甚至整個社會的再教育亦早已將一切可能出現的銳氣削至平滑，有時候我不能不承認，這城市的確只有寂寞。



幸好仍有J、楊生、菁文、寶山、DEE等，數數也不壞，雖然氛圍過去了，雖然所謂重要之事亦差不多永埋黃土了。



我等如同生活在別處。



既然大局已定，就像一首歌的尾聲，等的只是結未的一個音符。



昆德拉說，生命中有不能承受之輕，對極了。

小記

看罷電影節島津保次郎專題的六部電影，終一睹從電影史書中聞其名的島津作品了。


喜歡1938年【從愛到愛】及1935年【春琴抄】，難忘後者田中娟代的春琴演出。


名符其實，1934年【鄰家的八重】無論劇本到拍攝是島津一個成就，自然流暢又層次豐富。等有機會巧遇定必收藏DVD翻看學習。



另看龍剛的【飛女正傳】與【窗】是個享受，永遠蕭芳芳都有魅力演出。


若果講美貌上震撼，【昨夜夢魂中】內胡燕妮幾近完美（雖然較喜歡她導致兩兄弟反目相殘的邵氏電影【狂戀詩】）。



【昨】片讓我非常痛恨(妒忌)戲內騙子金川竟可財色兼收。

在北角的一間二手影碟舖搜刮到VCD【竹取物語】，從前錯過了(雖然此片被認為乃市川崑失手作。)可惜戲的容量壓縮做得太差（大部分美亞日本片都是慘不忍睹的，）演員稍稍離鏡頭遠一點已經面目模糊。



不過沒辦法，因為想看一看沢口靖子。



年紀輕的可能不知道，沢口做過一催淚劇叫【海誓山盟】，講三角戀，細個我為女主角的抉擇擔心過。