寫<最後勝利>上

有朋友說起<最後勝利>


我試寫一下。



<最後勝利>是1987拍攝的，


而86年8月吳宇森的<英雄本色>奇蹟性賣座


令香港電影進入所謂英雄片熱潮。



如果從發展史的角度，


有關黑社會、行古惑的題材一向存在，


但自從82年新藝城電影公司的《最佳拍檔》獲得巨大成功後


拍攝喜劇題材才是主流市場的製片方向。


所以在<英雄本色>事件之後，除了原有的"笑片"類型外


"英雄片"進佔類型一哥，而所謂英雄片應有的價值觀，


逐變成普及文化裡面意識形態的主旋律。


(例如強調義氣、兄弟情、人在江湖、所謂男性情義的浪漫、


對現世感到失望、對舊有秩序緬懷等等!)



在大量"英雄片"海當中，不乏出色之作。


例如87年2月上映，林嶺東導演的<龍虎風雲>


(此片的開拍實際上比<英雄本色>早，


它是被歸類為英雄片，而非英雄片下的產物)


還有87年3月上映，陳會毅導演的<義本無言>


(實感較重，但仍然是浮誇的)


所謂類型，有一定的形式、內容與框架，


大致上，觀眾觀看類型片會預定有何元素與期望入場。



而<最後勝利>是一部反類型的黑社會片，

混雜著對英雄片、幫派片類型的顛覆。



曾志偉演失敗的黑道小人物雄哥。


他膽小怕事，敢說不敢做


(他沒有英雄人物很重要的素質:牙齒當金駛


但適當時候，他又會鼓起勇氣)


他不夠堅持，稱得上軟弱(但同樣你可以感覺到他善良)


最重要是，他試圖逃避愛情(反之，亦是他覺醒的最大動力)



曾志偉是英雄片大帝周潤發的反面。



周潤發的mark哥是個符號、一個迷思、一種圖騰。


卻缺乏平凡情感的參考性，他所折射的


是男性價值體系裡，作為徇道者慾望的完美投射，

他的形象浪漫，情懷卻超然高貴。


相反，曾志偉便微小得多，

他一生的最大勝利，就是為要去肯定愛情，


而與尊敬的大佬除克在海灘上對質。


因為電影至此(片未)，是曾志偉角色第一次，


亦是唯一一次與除克角色在位置上顯現對等


(因為情感，因為同一個女人)


甚至超越對方(最後向李麗珍呼喊深愛著妳)


留意的是，當曾志偉準備為勾二嫂徇道，


(犯下神聖的兄弟情教條最大禁忌)


而手起刀落一刻他是害怕的


(又有那個人會不怕死呢!)



結果我認為: mark哥是神， 雄哥是人。