恐怖走廊shock corridor

稱得上B級片大師，從法國新浪潮到馬田史高西斯都力証其作品的重要性。


山姆富勒samuel fuller的B級力量我終於見識到。


<恐怖走廊shock corridor>是1963年作品，山姆擔當導演、編劇、監製等職務，
主場景是一所精神病院，而亦差不多全部內容都發生在這病院內。不難想像低廉的
製作成本所帶來的限制，例如人物不多，沒有知名演員，印象中也沒有拍攝過任何
外景。


主角莊尼是一名記者，他為要有機會奪得普立茲獎名成利就，想出利用當脫衣舞孃
的女友凱西假裝成被自己性侵犯的妹妹，然後裝瘋通過精神評估進入精神病院，此
舉可以讓他深入調查一宗院內兇殺案，將之寫成報導。莊尼利慾薰心，拒絕深愛自
己的凱西苦苦哀求他放棄瘋狂計劃，再加上上司合謀推動，凱西唯有勉強同意。在
裝瘋的演技上莊尼有技術指導，結果輕易騙過當局，一切順利成事。


調查過程中莊尼逐漸崩潰，雖然最後兇殺案水落石出，但普立茲獎成泡影，他已經
全然進入瘋狂。 

今日看，將病院縮影成美國並不驚人，可山姆的膽色就是將病院外對慾望的追求
(就算愛情也阻擋不了)、在手段面前良心泯滅(上司們對凱西的憂慮冷言冷語)等等
通俗書寫結合病院內有關戰爭、種族的瘋人瘋語來標誌山姆心目中的美國，一個用
偽善、偽道德去包裝的精神病院，一個被私慾、權力慾推向瘋狂的國家。

所謂<恐怖走廊>就是院內俗稱一條叫大街的通道，走廊延伸至無盡的遠處(通向歷
史還是未來呢?)病人每天在大街上遊走。例如一個被種族主義者加害的黑人會戴起
三K黨的面罩發表演說，一個到過日本、朝鮮的軍人講說自己怎樣成為一個仇外主義
者，他對國家不了解，亦沒有為國家感到驕傲，他懂的只有仇恨。還有一個出色的
科學家，他是改進原子彈的諾貝爾得獎者，現只是個喜歡玩耍，思想停留在六歲的
病人。莊尼每天跟他們談話，想籍此能套到知情者說出兇手名字，可一天又一天，
莊尼漸漸被氛圍與癲倒的價值觀感染，在一次騷亂後他更被進行電擊治療。更恐怖
的是，凱西於探病後發現，莊尼竟已開始相信，她是他的妹妹。

影片主戲是黑白拍攝，而角色的回億部份(有時是情緒部份)就用上彩色(呈現粗糙
的記錄片質感)去模糊(反諷)正常與瘋狂。而山姆的處理手法是簡潔的，強調情感
反應的影機運動甚為克制(比較另一經典<南街奇遇>內他那力量型的推軌鏡頭就消
聲匿跡)病院內的構圖傾向中景的平衡畫面最多。最著名的一場是莊尼在大街上產
生幻覺的，由下雨聲做引子，分別用三次左至右的搖攝鏡頭去表達尋常視野裡的超
現實境象(起初是大街上病人站坐的奇異位置，繼而莊尼看見自己在滂沱大雨的大街
上無處可逃，最後雷電將他擊倒)這確顯示出導演功力，在低廉的成本下，用重複的
場景，用演員調動透過電影這幻象來塑造精神層面的真實世界。

莊尼的瘋狂，院長評定為一場悲劇，凱西抱着痴呆的男人痛哭。但有意思的是，莊
尼的慾望、病院的體制、凱西的軟弱，都可以被冠上加害者的名份，這是國家與人
都同樣陷入吊詭的瘋狂意識(暴力)當中。


美國電影可愛之處，在歷史中，高質的人文關懷總有位置，低成本從來不是拍爛片
的借口。


我們所謂的東方荷里活，人家不是只講產量，還有質量的....